陈一千18年前，一位女网友花点钱攒了一套声卡和麦克风，在家里录了些歌，传到网上，然后，她翻唱的歌火了，于是大家都知道了她的网名，香香。18年后，一位男网友也花了点钱攒了一套声卡和麦克风，在家里录了首歌，传到网上，然而，到现在也没火，于是只有一千知道他的网名，陈百万。陈百万否认自己听过香香的歌，他说香香火的时候，他在听埃米纳姆。但是，互联网不相信“鄙视链”，互联网只相信“大数据”。香香版本的《猪之歌》，下载量一天几十万上下，专辑一度登上了iTunes亚军，赚到的钱让她登上年“福布斯中国名人榜”第40位。而陈百万至今仍然是一个名副其实的Diaos。对此，一千有自己的看法，一千认为，从某种意义上说，陈百万跟香香并没有什么本质上的区别，他们都是互联网上的User，都在用自己的方式为互联网生产内容，都是：UGC。什么是UGC？就是UserGeneratedContent，用户生产内容。用户为什么能生产内容？互联网给的。自从有了互联网，DIY（Doityourself，自己动手）这种在年代被朋克捧红的精神就被发扬光大了。自己做网站，自己开网店，自己开发软件，自己生产内容。有人DIY了一个网站让别人来自己的网站上DIY，从此天底下没有难做的生意，他的名字叫，马云。有人DIY了一些音乐制作软件，从此天底下没有难做的音乐，这就是DAW，DigitalAudioWorkstation，数字音频工作站。DAW越来越好用，DIY的音乐人越来越多了，于是就有了一种让大家来发布DIY音乐的平台，过去有（分贝网）、5sing、门楼、豆瓣音乐人、虾米音乐人，如今大家用得比较多的是网易音乐人和腾讯音乐人。我们现在统称为：音乐人服务。DIY到最后，最郁闷的是唱片公司，大家都DIY，都把歌传网上，听歌的也不买唱片了，歌都在网上听，于是，传统唱片业没落了。DIY的歌曲，品质普遍不如唱片公司的专业化生产。但架不住，老百姓爱听啊。毕竟，互联网的发展方向，从来就只有一条路：下沉。下沉到哪里？下沉最广大人民群众那里。他们中的大部分人可能从来就没有买过一张唱片，但因为有了互联网，他们可以用最方便的方式获得精神享受。多年前，有一篇媒体报道让陈百万记忆犹新：夜幕降临，忙碌的一天的打工人们，有的人倚在车间门口发呆，有的人躺在床上百无聊赖的拨弄着手机，他们唯一的娱乐方式，就是打开手机，听听歌。听什么歌？可能就是《那一夜》。而且，我们得承认，听歌更多是感情用事，好不好听并不取决于技术水平，而是取决于个人审美。尽管新仔坚持认为：有的歌，就是Low。歌是不是越来越Low，一千说了不算，但这些年来，大家越来越怀念传统唱片业时代是肉眼可见的事实——在网上，隔山差五的有人跳出来发帖追忆年那个神仙打架的年代。然而，年既有神仙打架，也是“网络歌曲元年”。网络歌曲，就是DIY的产物。年，一位北京的男大学生创作了一首歌发布到网上，年火得不要不要的，这就是《猪之歌》；年，一位山东的男大学生在家里录了首歌，向唱片公司毛遂自荐，屡屡吃闭门羹，索性传到网上给大家听，也火得不要不要的，这就是《丁香花》。不得不提的还有《老鼠爱大米》，虽然这首歌不是杨臣刚原唱，但杨臣刚自己的歌当时在网上也发了有首。潘多拉魔盒一旦打开，就一发不可收拾了。两年后，一位安徽的男大学生因为不满被平台欺负，DIY了一首歌曲，取名叫《别咬我》，发到网上，后来，我们都知道了，他叫许嵩。又过了两年，两位在网上发歌的DIY歌手，被人从网上发掘出来，彩铃卖得满堂彩，歌曲红透QQ音乐，与许嵩一起合称“三巨头”，他俩便是汪苏泷和徐良。豆瓣er也不甘示弱，邵小毛，以一首自弹自唱的《大年文艺女青年之歌》响彻网络，时间约莫是年。网络歌曲兴起的背后，是如饥似渴的彩铃商。彩铃商们天天蹲在网上淘宝，蹲着蹲着就有了《爱情买卖》。而且，彩铃的用户群和通路都是既定的，按需喂食就行了，喂的什么食，大家心里也都有数。年之后，微博和

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