每个男生，小时候都会受电视剧和武侠小说的影响而怀揣一颗武侠梦。看见影视作品、小说中的描写，总会在放学回家的路上自己比划一下昨天晚上才学会的“六脉神剑”、“凌波微步”。然而，很多年后的现在，电视剧上早就不再循环播放那些在现在看来画质已经可以用“马赛克”来形容的影视经典。但与影视剧情同样经典的主题曲、片尾曲仍然保持着很高的播放量。噢对，还有很多人去KTV一定会点上一曲嚎个痛快，现在不妨拿起手中的播放设备一起回味那些经典……

△点击收听/刀剑如梦/△

人间　宝刀出鞘

一出手高低揭晓

情天　爱中有恨

真心跟假意难料

人海　可泣可笑

斩不开恩多怨少

情关　似非似是

想不出一式半招

一曲《刀剑如梦》仿佛又让我们回忆起那年令无数男孩迷恋的“乾坤大挪移”、“九阳神功”等武林绝学，回头又看到那段缠绕在张无忌、赵敏、周芷若之间的三角恋。

这首作品由林夕填词、周华健谱写曲、蔡朝华编曲，周华健演唱。配器加入了大量传统乐器，配合词中的“人间、情关、刀剑、恩怨”渲染出非常浓郁的武侠气息，加上演唱方式干净利落，如武林高手一般快放快收，不有半点拖沓，以音符的形式为大家展现出一片武林。

△点击收听/难念的经/△

97版《天龙八部》电视剧的主题曲，又一首勾起童年的歌。这次我们回到了“萧峰、乔峰”时代，每次乔帮主出招令众生皆倒时，这首歌曲作为背景音乐也伴之而奏，成为“战歌”也毫不过分。

笑你我枉花光心机

爱竞逐镜花那美丽怕幸运会转眼远逝为贪嗔喜恶怒着迷

一篇歌词道出了世人的“贪、嗔、喜、恶、怒”，正如剧中主角乔峰一般为各种恩怨情仇，真性闯江湖。

这首歌同样为林夕填词、周华健写曲、并负责编曲，由一段非常有味道的古筝弹奏展开，第一段主歌在编排时弱化了情绪，像一位长者以“过来人”的姿态为你讲述他年轻时经历的爱恨情仇。而随着弦乐逐渐加强，到了副歌部分时，大量人声和声加入结合贝斯完全将副歌情绪推动了起来，以每四句为一个乐段，每乐段最后一句的鼓点编排会突然浓密、放肆起来，让人听起好不痛快。而旋律部分，副歌的旋律线非常工整、有规律，每个音符连续承担2-3次咬字，例如“吞风吻雨葬落日未曾彷徨”这一句，整段如此多的咬字竟然只有“3、1、6”（简谱）3个音符连续排列起来，正所谓江湖大侠多为性情中人，直来直去、不拖泥带水。这样做的好处不只是为了营造一种直接、干脆的歌曲立意，还能将乐句中的音调变化尽可能减少，更容易被人们记忆、识别。

但说这么多，我还是喜欢下面这一版《难念的经》

△点击收听/难念的经/△

前奏改为了正统的西班牙吉他指弹，佛罗明戈风格，整首以吉他为主题伴奏，慢慢加入稀松、轻盈的鼓点，一直到第一段副歌才有爵士鼓火力全开。间奏又是一段吉他SOLO，到了第二段副歌时，又加入大量人声合声，这样每段主、副歌编曲都有新元素的编排手法可以使情绪很明显区分开，可以将编曲者对歌曲理解的情绪表达得更到位。

真的是爱死这个版本了。（噢对，尾奏同样为吉他SOLO，这首歌就算只听吉他指弹的部分也是一种享受）

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《神雕侠侣》主题曲，对就是古天乐、李若彤主演的95版。其中杨过的江湖经历、与小龙女之间的缘分交织，令人想起便觉烂漫……

依旧林夕填词，周华健写曲，编曲为洪敬尧老师，周华健、齐豫两位顶级唱将合作演唱，第一段主歌采用acappella（无伴奏合唱）方式进行演绎，以这首歌的难度来说，要做到一整段主歌都清唱下来并且双方互不干扰、配合默契，无不是两人音准、乐感的体现。

这三部旷世经典的武侠电视剧，配上同样经典的主题曲，几乎充斥了我们整个最童年时期。而“周华健”这三个字，就仿佛是一个标签，代表着江湖、侠义。

而这三首经典作品，也在提醒着大家，周华健不只是一位歌手，其创作能力也可圈可点……

就在大家为周华健贴上“江湖”的标签时，周华健仍然在为大家演绎大量的情歌作品，或许这就是武林高手－刚硬时有降龙十八掌镇场，细柔处又有太极拳在等着你。一刚一柔，毒得人心到处是波涛汹涌。

情歌，在周华健的作品中占据着相当大的比例，并且演绎得也都很到位，令人只是听闻两句，便不觉伤感。

众多情歌，其实我也不想过多赘述，下面提一下在他音乐生涯中非常重要的一张概念专辑——《花旦》

“花旦”是中国传统戏剧中的一行，基本演绎为青年少女和刚入中年的女性。这张专辑以“花旦”命名，正式因为周华健以女性视角对11首歌曲分别进行了演绎，其中包含“天涯歌女”、“问”、“领悟”、“女人花”、“人质”、“传奇”等歌曲的翻唱。

△点击收听/女人如花/△

整张专辑的伴奏都以弦乐为主，将女性的柔美、知性、痴情，一一演绎出来，唱反转性角色的作品，最难的地方在于“咬字”，男性歌手很容易因为咬字过实、过快，而破坏了歌曲本身柔美的情绪。这样一来，将原本的女生在夜晚暗自落泪的苦情，唱成了波澜壮阔、山盟海誓后分手一副“没你活不下去”的悲情，实在是不得其所。

而周华健在这张专辑中，咬字非常柔和，唱腔的转换、过渡也被磨的特别顺滑，看得出来是为了这张专辑下过一些功夫。在原本深厚的功力上又多了几分细腻、柔美，为女歌男唱做了一个教课书级的示范。

不用多吹，这张专辑任何一首歌挑出来放在华语乐坛去对比其他女歌男唱的作品，都是不犹豫的碾压……

情歌占了华语大半片天，就如《花旦》一样，苦情、细腻的歌曲都很得人心。然而就在《花旦》之后的下一张专辑，周华健就发行了由张大春老师填词的专辑，纵身一跃，又入《江湖》。

△点击收听/泼墨/△

张大春老师的文学功底确实了得，一句“一纸清白　万种心痕”，就写出了中国传统文化的大气。结尾处将传统中国画技法－皴法，为大家一一举例，不由让人对传统画技肃然起敬。

同样为周华健写曲，编曲采用了非常多中国传统音乐元素，但对比曲和编曲部分，我认为歌词部分更加抢眼。

△点击收听/侠客行/△

侠矣乎，一剑随身行不行？

霜雪吴钩照眼明。

儿时玩具，老来梦里最心惊。

年少无知时想当侠客，佩剑、骑马、行侠仗义，待老来才知世间无情，少年别在腰间的那把长剑甚是凶险。

各位想想，这莫不是你我都在经历的社会生活。

实在是不得不说，张大春老师的词填的太美。

但我还是不说了，毕竟我也没有多深的文学造诣，若是有文学功底好的兄台可以在下面留言做些歌词赏析。

这曲《离别赋》又是一曲典型的中国风歌曲，配器以提琴和钢琴为主，箫声也有很多次加入穿插，于人声和声共同渲染情绪。对比《泼墨》、《侠客行》而言，这首《离别赋》冷静了许多。“离别”，并非与友人、爱人的告别，更像是在闯荡多年，或功成名就、或仍默默无闻后对江湖的告别。如同纵然混迹江湖许久，却终有一日会看破世事，恍悟于难分虚实的世间，而后退隐江湖，过着寻常百姓生活。往事在他看来，只是“往事”罢了。

P.S.Emmmmm.....实在难以置信，其实已经写得很简略了，无奈还是这么大篇幅，下面唱功部分就尽量简写吧。（还望各位看官大哥大姐看到最后……）

#唱#

其实写周华健，最主要就是因为他的唱功。说一个主观观点吧，在笔者看来，周华健是唱功最接近满分的顶级唱将之一（你问还有谁？请看后几期），当然这是笔者个人看法，所谓文无第一、武无第二，也接受不同观点。

周华健最强大的地方在于胸腔、鼻腔的共鸣和转换能力，声音浑厚、穿透力十足，有人形容周华健一开口就“自带混响”的原因正是如此。

（还有个趣事，周华健在我是歌手中为辛晓琪做帮帮唱嘉宾，一开口便将辛晓琪完全碾压。。。并不是说辛晓琪唱功不好，只是周华健声音太有感染力。）

从音色方面来讲，周华健整体音色偏亮，发声较为科学会让他在大部分演唱中处于非常放松的状态，也使得声音自然宽松、同时高音又爆发力十足。善于运用假声、混声，唱腔中也有很大比例的哭腔，对声带、共鸣腔的控制力非常非常非常非常非常强，各种声腔转换自然、娴熟，也经常会利用压缩通道来“喊”出能量感十足的高音。

音域的话。。。。。算了，直接放给你们听吧

连续b2位置的真声演唱，并且如此高质量，只能说一个服。

周华健的演唱，刚柔并济、杀招无数，有很多时候就到了不可逾越的高度。

或许他就是《离别赋》中那位功成名就，而后退隐江湖、不问世事的顶尖高手。

结语：这期周华健作者写得很棒（似乎每一期都挺棒的），但是遗憾的是很多版权都在虾米音乐那边，文章里能直接点击收听的比较少，但虾米音乐那边都是无损的，上次淘宝88VIP大家应该都已经开了吧...

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